[ENG/ESP/FR]

[ENG] “Bedroom, Dressing Room”: A niece seeks to find her uncle after twenty-seven years with no contact.

The director tries to find her uncle after twenty-seven years with no contact. Her uncle now is named Luma, a transvestite, hairdresser and performer. Cinema mediates the relation between them and making a movie becomes the reason for the encounter. However, the director raises the question whether the quest for her uncle Roniel, now aunt Luma, takes place for emotional reasons or if it aims only to produce the movie. Little by little, aunt and niece develop a feeling of affection with glimpses of tension due to the their sincere conversations. When it comes to the narrative, the very tensions of this relation constitute the movie’s structure. On the eve of the scheduled beginning of the shootings, aunt Luma gave up to take part on it and later on agreed once again. In the beginning of the movie, this tension is translated as gaps and the search for alternatives by the director in face of the aunt’s denial. During the movie, however, the narrative displays an ever-increasing affection that is shown through the aesthetical options of the director. The movie reveals, then, other dramatic and aesthetical contours that put in dialogue the childhood memories of the director about her then-uncle with the recently discovered personality of her aunt. Luma’s intimate performance and her strong and wandering character fascinate her niece.

[ESP] “Cuarto Camerino”: Una sobrina busca encontrar su tío tras veintisiete años sin ningún contacto.

La directora de la película intenta reencontrar su tío tras veinte y siete años sin cualquier contacto. Su tío ahora se llama Luma, es travesti, peluquera y performer. El propio cine media la relación entre las dos y hacer la película se torna la razón del reencuentro. Sin embargo, la directora se cuestiona si la búsqueda por su tío Roniel, que ahora es su tía Luma, acontece por razones afectivas o si se limita al objetivo de hacer la película. El cariño entre tía y sobrina se manifiesta poco a poco, tensionado por conversas sinceras. En términos de narrativa, las tensiones mismas de la relación entre sobrina y tía constituyen la estructura de la película. En la víspera de empezar el rodaje, Luma desiste de hacer parte en él y luego vuelve a aceptar. Por ende, en el comienzo, esas tensiones son desveladas en la forma de brechas y búsquedas paralelas de la directora debido a la ausencia de su tía. Con el avance de la película, sin embargo, la narrativa presenta un cariño creciente y sutil que es mostrado a través de las opciones estéticas de la directora. La película pasa a tener otros contornos estéticos y dramáticos que ponen en dialogo los recuerdos de la directora sobre su tío con la personalidad de su tía Luma, lo que valora su performance íntima y su carácter fuerte y nómade.

[FRA] “Chambre Loge”: Une nièce cherche à retrouver son oncle après 27  ans  sans  aucune nouvelle.”

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